题目
戏曲之舞追求气韵生动、兴味蕴藉，独立成章的舞段虽不多，却有极为完善的审美规范，体现为众多程式技巧，有相应的评判标准，也就是人们常说的“规矩”。当我们想把某种舞蹈引入戏曲时，首先应考虑这种舞蹈于戏曲是否合适。曾有人用舞剧《丝路花雨》的舞姿造型改造京剧《天女散花》，好像很贴近主题，不想天女的轻盈飘逸之态尽失，反显笨拙。从石窟壁画复原的“敦煌舞”在身形、力量、技巧方面的要求，均与戏曲之舞不同，当后者的“拧、倾、圆、曲”被替换为“双手平托、出胯冲身成三道弯”的基本体态时，戏曲的味道也就荡然无存了。这段文字意在说明（ ）。A、不是所有舞蹈类型都适合戏曲B、过多的舞蹈会破坏戏曲的韵味C、引入戏曲的舞蹈应该符合戏曲的审美特质D、“规矩”是戏曲之舞与其他舞蹈融合的鸿沟
戏曲之舞追求气韵生动、兴味蕴藉，独立成章的舞段虽不多，却有极为完善的审美规范，体现为众多程式技巧，有相应的评判标准，也就是人们常说的“规矩”。当我们想把某种舞蹈引入戏曲时，首先应考虑这种舞蹈于戏曲是否合适。曾有人用舞剧《丝路花雨》的舞姿造型改造京剧《天女散花》，好像很贴近主题，不想天女的轻盈飘逸之态尽失，反显笨拙。从石窟壁画复原的“敦煌舞”在身形、力量、技巧方面的要求，均与戏曲之舞不同，当后者的“拧、倾、圆、曲”被替换为“双手平托、出胯冲身成三道弯”的基本体态时，戏曲的味道也就荡然无存了。
这段文字意在说明（ ）。
- A、不是所有舞蹈类型都适合戏曲
- B、过多的舞蹈会破坏戏曲的韵味
- C、引入戏曲的舞蹈应该符合戏曲的审美特质
- D、“规矩”是戏曲之舞与其他舞蹈融合的鸿沟
题目解答
答案
C
解析
步骤 1：理解背景信息
戏曲之舞有其独特的审美规范和程式技巧，这些规范和技巧构成了戏曲舞蹈的“规矩”。当引入其他舞蹈时，需要考虑这种舞蹈是否适合戏曲的审美特质。
步骤 2：分析具体例子
文中提到用舞剧《丝路花雨》的舞姿造型改造京剧《天女散花》，结果天女的轻盈飘逸之态尽失，反显笨拙。这说明引入的舞蹈与戏曲的审美特质不匹配，导致戏曲的味道荡然无存。
步骤 3：总结意图
文章通过具体例子说明了引入其他舞蹈时，需要考虑这种舞蹈是否符合戏曲的审美特质，否则会破坏戏曲的韵味。
戏曲之舞有其独特的审美规范和程式技巧，这些规范和技巧构成了戏曲舞蹈的“规矩”。当引入其他舞蹈时，需要考虑这种舞蹈是否适合戏曲的审美特质。
步骤 2：分析具体例子
文中提到用舞剧《丝路花雨》的舞姿造型改造京剧《天女散花》，结果天女的轻盈飘逸之态尽失，反显笨拙。这说明引入的舞蹈与戏曲的审美特质不匹配，导致戏曲的味道荡然无存。
步骤 3：总结意图
文章通过具体例子说明了引入其他舞蹈时，需要考虑这种舞蹈是否符合戏曲的审美特质，否则会破坏戏曲的韵味。